▲毛宁《请让我的脸色留在你身边》首版封面

▲毛宁《请让我的脸色留在你身边》1995年版封面

今天，让我们来——找不同！

当先来保举一张古早的唱片：毛宁的《请让我的脸色留在你身边》……慢着，你说的是哪一张《请让我的脸色留在你身边》？因为，这全国有着两张疏通、又不那么疏通的《请让我的脸色留在你身边》……

接下来，干涉谨慎的汇报。《请让我的脸色留在你身边》是毛宁个东说念主首张谨慎专辑，刊行于1992年，这点光显莫得什么争议。

而因为最早的时候，内地只好深飞这一条CD出产线，是以许多唱片都要拿去境外压制，这样就和其时最主流的刊行介质：磁带，有一个滞后的刊行期间差。

毛宁的这张专辑相通如斯。它的磁带版块刊行于1992年，而CD版块的刊行期间则是1993年，后者的ISRC编号是：CN-93-331-00/A·J6，Sid码则是IFPI 0909，这条香港出产线因为是早期“宝丽金唱片”引进版的压碟线，也算是内地歌迷的老一又友了。

之前我在另一篇哈林的推文里，说09线是“宝丽金唱片”专线，墨墨非常指正说：“IFPI 09其实其时是BMG下属的压碟系统Sonopress在香港的分线的Sid码，仅仅其时宝丽金内地引进版用得相对较多云尔，不可说是宝丽金的线。宝丽金我方的压碟系统PDO在内地其实有一条线的，深圳深飞，一直搞不懂为什么宝丽金的引进版很少在深飞上压”……

特此昭告六合。

《请让我的脸色留在你身边》的CD版块，和往时内地许多公司平正的流行音乐唱片一样，在刊行时相对磁带版块，也变嫌了许多内容。

当先即是打乱曲目规矩，这其实亦然早期内地刊行专辑CD版块时，让我一直不太相连的地方。因为如若是CD转磁带或黑胶，那么接头到后两者有一个AB面的时长分拨问题，偶然候作念一些曲地方颐养，那还不错相连，但你从磁带转CD，按着磁带原来AB面的规矩排不就不错了，为什么非得乾坤大挪移一下？尤其是有些非主打歌之间的搬动，看起来几乎毫无兴味。

再者即是加歌，这个传统不仅内地有，像台地区“综一唱片”早期刊行的皆秦专辑CD，“宝丽金唱片”刊行的童安格专辑CD，“福茂唱片”刊行的庾澄庆专辑CD等等，也都会在专辑终末加入一些别的专辑的歌。

这可能是因为其时的唱片公司，在CD出现后不久，还有一种崭新感，尤其是以为CD一个多小时的总容量，只放平均四十五分钟把握的歌曲，有点可惜了，是以来个加赠就业，从起点上，这种加量不涨价，亦然为歌迷好。

但他们不知说念的是，这样的作念法却壅塞了专辑的齐全性，以致会给第一次搏斗这张专辑的东说念主以误导。尤其是内地歌迷，正本就要防引进版删歌、换歌这些不齐全的坑，这下又要防加歌的坑，这也让我们对一张专辑的贯通更为紊乱了。

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毛宁的这张专辑相通如斯，除了原专辑的十首作品以外，在终末还加收了之前《最岑岭》和《少年的我》两张翻唱专辑的六首歌：《春风吻上我的脸》、《重逢，我的爱东说念主》、《南海小姐》、《薄暮放牛》、《少年的我》和《星夜的鉴别》，是以专辑的曲目也因此酿成了十六首。

天然除了壅塞原专辑齐全性这少量，这样作念的平正，则在于对毛宁早期这几首翻唱作品进行了数字化，要否则这些专辑其后也不可能会刊行CD版。

而这样作念的成果，则是信息的紊乱。比如在某度某科里，先容《请让我的脸色留在你身边》这张专辑时，就说这张专辑收录了十六首歌曲……

▲某度某科对于《请让我的脸色留在你身边》这张专辑的信息，就被CD版块的加歌给打扰了

好了，接下来要干涉找不同措施，有请另一张《请让我的脸色留在你身边》出场。

其实，我当先买的即是这张1995年出书的《请让我的脸色留在你身边》，而我其时以为这即是这张专辑的CD版，直到许多年后买了初版的《请让我的脸色留在你身边》，才发现这两张唱片，其实不是一张唱片。

这两张唱片从封面上来看，属于仔细看不一样，但不仔细看以为一个样系列。初版的封面是白衬衣加蓝色东说念主头像的领带，第二版的封面则是白衬衣加红棕玄色的领带，外加一件玄色的马甲。

除此以外，封面左下角都有相通字体的毛宁两字，蓝色的专辑名也都在封面右侧竖排。其实两张专辑还有相通的红黄蓝绿四色“文灌音联字”标，只好崇拜看才发现它们的细节是不同的。初版是繁体字+“第91022号”，第二版是简体字+“第91002号”，也不知说念为什么，后刊行的编号数字反而更小了。

还有不同的是，初版封面最下方的刊行信息，是“广州新时间影音公司出书，新时间音像器材总汇刊行”，以及“香港扬声制作·新时间影音公司纠合录制”。而第二版则是“广州新时间影音公司出书，天津天宝电子有限公司复制·刊行”。让东说念主很难相连的，这里的简繁字体关连，则又和“文灌音联字”反过来了，初版是简体，第二版反倒是繁体了。

这两版唱片刊行关连上有一个伏击的变化，那即是第二版的这张唱片，是由“天津天宝电子有限公司”刊行了，而且压碟亦然它们完成的，不再是初版的港压了。至于“天津天宝”，老歌迷应该对这家公司有点印象，归正我对这家刊行公司的印象，即是压碟质料差，但许多专辑的二手价钱当今还是成了天价。

好了，接下来转到这两张专辑的封底，然后你就会发现，封底和封面的操作亦然比较访佛的，都是服装完全不一样，但统共摆拍的姿势和角度，又詈骂常相像的。

▲两个版块的《请让我的脸色留在你身边》封底对比

第二版《请让我的脸色留在你身边》封底的曲目列表，从后头数上去，终末六首作品倒是和初版的歌名和排序都一模一样，也即是那加赠的六首歌。

而其它十首作品仔细一双比就发现，第二版这张专辑当先就莫得了《心中的安妮》这首原专辑很伏击的作品，然后再对照下来，发现还少了《爱情走不远》和《我需要你》这两首歌，拔旗易帜的则是《晚秋》专辑里的《好念念开繁荣心过一天》、《晚霞·落叶·心上东说念主》和《你是我的惟一》这三首歌，本色上也让这张“天津天宝”版块的《请让我的脸色留在你身边》成了一张精选专辑。

值得一提的是，相通是毛宁的《晚秋》专辑CD，其后“新时间影音”我方刊行的即是磁带原曲地方版块，皇冠网址大全而由“天津天宝”刊行的黄色封面的《晚秋》，则又是一个组装的精选版块，并非磁带版块的阿谁专辑。

▲毛宁《晚秋》CD的两个版块，上图阿谁是专辑原版，下图是“天津天宝”刊行的精选

无特有偶，即使“新时间影音”我方也干过相通的事，他们其后刊行了《少年的我》的CD版块，但这个CD版块相通是一个精选，和他们也曾发过的、磁带介质的、算是专辑版块的《少年的我》，也完全不是合并张专辑。

聊唱片如故要聊音乐，是以终末如故来聊聊音乐吧。

《请让我的脸色留在你身边》这张专辑由陈珞、张全复监制，毕晓世、李海鹰编曲，其中张全复作曲了七首作品，其余三首李海鹰词曲了两首作品，而不错称为毛宁首席代表作的《涛声依旧》，则由陈小奇担任词曲创作。

话说，毛宁演唱的《涛声依旧》这首歌曲，诚然在专辑时间还是到了大众皆知的进度，但果然有许多东说念主并不知说念这首歌曲的专辑出处，以致我问过一些身边资深的老歌迷，好多都不知说念这首歌曲首发是在哪张专辑。这可能一是因为这张专辑本人取了一个不是用歌曲定名的专辑名，另一方面亦然因为往时多样晚会的演唱，再加上劈头盖脸的盗版，还是完全消除了歌曲原始出处的信息。

▲毛宁《请让我的脸色留在你身边》首版专辑内页

这首歌曲在往时亦然有一定革命的，融古典诗词于作品创作，旋律当代中有少量民歌的元素，有一种特别乡土（十足非贬义）的放肆与唯好意思。四肢岭南流行乐的代表作，也和其时港台地区的流行音乐，一下子区别开来。而“这一张旧船票能否登上你的客船”这句点睛之词，更和之前姜育恒的名作《驿动的心》，有着不谋而合之妙。

专辑里我还比较心爱的，是《心中的安妮》、《等你在老地方》、《你我都莫得错》和《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》等几首作品。

《心中的安妮》相通亦然李海鹰的作品，一首很唯好意思又蔼然的歌曲，其中毛宁演附和节拍空缺的反差策动惩处，听来也让作品多了立体的档次。而且整首歌曲诚然是一首情歌，但作品副歌部分不停轮回之后，果然迟缓有了一种大歌的广博气质，亦然很有那时的年代感。

心爱《等你在老地方》其实和这张专辑无关，而是因为往时我方很心爱的一部连气儿剧《外来妹》，这部剧的片尾曲即是《等你在老地方》，是以音乐一响起，忍不住就掉进了剧集的回忆里。

《外来妹》这部剧集往时最非常的一个地方，即是它成为了改开后内地第一部有香港演员担任主演的剧集，而且这个主演还不是沉默无名的十八线演员，是也曾亚视也算有有名度的汤镇宗。汤镇宗也因为这部电视连气儿集，一洗之赶赴台地区发展不顺的不快，况且很快成为了内地大众皆知的演员。

▲谁还记起《外来妹》这部剧？

《等你在老地方》由张全复作曲，陈小奇填词，这首歌曲在往时听到时，我老是把它和《留住油灯光》当成一个系列的作品，因为它们都有着光显的内地特质。比之前八十年代前期的主流电视剧、晚会歌曲，这些歌更多了一些当代的质感，但旋律线条、以致演唱容颜上，又保留了一些乡土味（依然绝无贬义），也算是八、九十年代有内地特质的流行乐了。

除了《等你在老地方》，专辑其余六首由张全复作曲的作品，都由张海宁填词，其中也包括《你我都莫得错》和《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》这首歌曲。

《你我都莫得错》亦然毛宁和杨钰莹齐唱的作品，往时的他们是“新时间影音”的两位住持歌手，并被称为“檀郎谢女”。一定进度上，也恰是毛宁和杨钰莹的走红，让岭南流行乐实在运行了属于我方的贸易巅峰时间。

比较“白昼鹅音像”的高林生和刘小钰，毛宁和杨钰莹这对“新时间影音”男女组合，光显要更为胜仗。而且往时的岭南流行乐，在贸易上也如实很高超，毛宁的专辑里老是会安排他和杨钰莹融合的歌曲，在杨钰莹专辑里则又放上她和毛宁齐唱的作品，况且在这个基础上，还为他们共同刊行《能有几次这样的爱》等融合专辑，亦然把其后男团女团那种可分可合套路完到了极致。

张海宁亦然提到岭南音乐时不可忽略的一个词东说念主，除了《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》以外，他填写的《爱情鸟》、《透过开满鲜花的月亮》等歌曲，相通不错说是广东流行乐巅峰时期的经典代表。而且无论是《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》如故《透过开满鲜花的月亮》，张海宁笔下的预见很有种暧昧诗的嗅觉，也像是最质朴又最放肆的民歌，算是在岭南音乐的贸易基因里，注入了更多唯好意思的诗意气质。

《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》这首歌曲的编曲，亦然整张专辑里我以为作念得最佳的，无论是前奏如故律动都有光显的驰念点。不外，和阿谁时间绝大部分的岭南音乐一样，受制于地说念MIDI制作的局限性，歌曲的合座施展力，如故少了许多档次感和紧密度，尤其在音频本领发展的今天，听起来就更显得平面和单薄了。

其实爱忠实一直在不同的翰墨，反复叨逼叨一个提议，听歌一定要听实体，因为听完实体后，你会发现很无数字平台音频所莫得的细节，天然还包括实体本人的视觉策动部分，及歌词、案牍、幕后班底、刊行信息等等伏击的贵府。

但在濒临90年代初期和中期的广东流行乐时，除了张萌萌等少数Band派的歌手专辑以外，我真的以为用毋庸实体听，其实没那么伏击，在几个音乐平台尽量选最高音质的音频听，和听实体其实基本没啥区别。

至于《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》这首歌曲，往时还闹出过谁是首唱的公案，因为除了毛宁以外，张咪也在同期演唱了这首作品。终末更是从“抢歌门”发展到“打东说念主门”，并以张咪被封的示寂，才让事情告一段落，经由中以致还牵连到了某京城摇滚老炮……

这亦然另一段故事了皇冠现金官网下载，我们如故听歌吧，“蓝蓝的夜，蓝蓝的梦，作陪我直到始终……”